Jean-Louis aux Châtaigniers : http://jean-louisauxchataigniers.blog50.com/

Comme j'ai passé une grande partie de dimanche dernier dans la cathédrale du Mans, ça m'a permis de prendre en photo le très beau buffet de l'orgue de la cathédrale dont est titulaire Marie-Jo CHASSEGUET.

Je vous le montre et vous offre un autre extrait de notre concert du 12 janvier à l'église Notre-Dame du Pré, il s'agit d'une transcription pour 4 mains et 4 pieds d'un extrait du "Barbier de Séville" de Rossini.

 

 

Le buffet de l'orgue de POLIGNY (dans le Jura) 

Ci-dessous un autre extrait de notre concert (10ème anniversaire) du 12 janvier à Notre-Dame du Pré au Mans avec un Concerto de Torelli écrit spécifiquement pour Trompette et Orgue.

(Durée : 6'27")

Giuseppe TORELLI (1658 à Vérone, 1709 à Bologne)

Ce violoniste et compositeur italien a été d'abord altiste (violon alto) dans l'orchestre de Bologne, puis maître de chapelle à la cour du comte d'Ansbach. Il séjourna un peu à Vienne puis alla terminer sa vie à Bologne.

Il composa plus de 30 concertos pour 1 à 4 trompettes, la trompette étant considérée à son époque comme symbole de la puissance des souverains.

C'est un des musiciens qui développa beaucoup la forme à 3 mouvements (vite, lent, vite) dans le concert instrumental.

 

Vous en avez un exemple dans ce concerto avec l'enchaînement de ces 3 mouvements.

Pour notre concert du 10ème anniversaire du "Pré en musique", pour lequel 600 personnes étaient venus nous écouter, nous avions fait une prise de son en "live", alors de temps en temps je vous mettrai un extrait de ce concert.

Je vais commencer en ce dimanche solennel d'élections par le morceau d'ouverture que j'ai eu le plaisir d'interpréter au début du concert. Il s'agissait d'une "MARCHE TRIOMPHALE" de Théodore DUBOIS (1837-1924). C'est un peu "solennel", comme le dit le titre, mais ça fait un bon démarrage de concert...dans une église.

MARCHE TRIOMPHALE de Dubois

dédiée à Monsieur Auguste WIEGAND, organiste liégeois (1849-1904), parti pour l'Australie, et nommé sur concours premier organiste de la ville de Sidney en 1891.

(à l'orgue : Jean-Louis Bouillat)

(si vous avez le temps d'écouter,
ça dure quand même 7'45")

Théodore DUBOIS, organiste qui avait remporté en 1861 le Grand prix de Rome, a été maître de chapelle de l'église Ste Clotilde à Paris, puis de la Madeleine. Il succède à Camille Saint-Saëns comme organiste dans cette même église de la Madeleine, et devient Directeur du Conservatoire de Paris en 1896. Il était professeur d'harmonie et a écrit un célèbre "Traité d'harmonie" qui fait encore autorité de nos jours pour l'étude de l'harmonie classique.

J'ai "planché" sur ce traité pendant mes années d'étude en harmonie.

Je reprends mes petites explications sur le fonctionnement d'un orgue avec une partie très importante de cet instrument: 

LE SOMMIER

C’est en effet le cœur de l’instrument car c’est lui qui fournit l’air sous pression aux tuyaux sonores en fonction des touches actionnées et des registres sélectionnés par l’organiste.

Le vent arrive à la partie inférieure du sommier dans une sorte de caisson étanche (la laye) dont il peut sortir par des soupapes actionnées par l’organiste (la tige qui tire une soupape pénètre dans la laye au travers d’une boursette en cuir très souple qui assure l’étanchéité tout en permettant le mouvement). Regardez le schéma ci-dessous et vous comprendrez mieux:

Lorsqu’une soupape s’abaisse, l’air pénètre dans un autre espace, la gravure, qui dessert l’ensemble des tuyaux correspondant à la note sélectionnée. La gravure est surmontée de bas en haut (cf. ma note précédente ORGUE LA CHAPE (5) du 22 janvier 2007)

• par une table percée de trous en face de chacun des tuyaux ;
• par les registres, planchettes de bois allongées et percées de trous qui coulissent sur la table, perpendiculairement à la gravure ;
• par une chape comparable à la table, et qui supporte la base des tuyaux. (j'ai déjà mis un schéma sur la chape dans une précédente note sur l'orgue)

  La position du registre, tiré ou poussé, met en communication, ou non, la gravure avec le ou les tuyaux correspondants : l’air traverse alors, par les trous mis en regard, la table, le registre et la chape..

Un tuyau résonne donc lorsque son registre est en position adéquate et que l’on appuie sur la touche qui le commande.

 

J'arrête là pour aujourd'hui, car je reconnais que c'est un peu compliqué....

J'ai oublié de préciser dans la photo "Tirasses" d'hier, que les 2 pédales de droite, à côté de la pédale d'Expression centrale, sont des jeux de pédale de Trompette (8 pieds) et de Bombarde (16 pieds). Alors quelques photos de tuyaux supplémentaires.

On a vu dans la précédente note les tuyaux de facade (la Montre), mais la plupart des tuyaux sont cachés à l'intérieur du buffet, voire sur les côtés.

D'abord le jeu de Trompette a été rajouté ici sur les deux côtés à l'extérieur du buffet:

À gauche

et à droite. On aperçoit à gauche des tuyaux de trompette les tuyaux en bois du jeu de pédale "Soubasse 16 pieds"


Pour découvrir les autres tuyaux, il faut contourner le buffet vers l'arrière et ouvrir les portes qui y donnent accès.

Au passage, on découvre le moteur indispensable qui permet de remplir les soufflets qui alimenteront les tuyaux, avec en rouge à droite, le porte-vent, qui, comme son nom l'indique conduit l'air dans les soufflets.
Vous pouvez constater que les tuyaux ont plusieurs formes différentes : ceux qui ont une forme conique au sommet correspondent à des jeux d'anches : ici le nom du jeu est le Basson-Hautbois.

La plupart sont en métal, mais certains (comme le "Bourdon" son en bois.

On trouve en effet souvent dans l'orgue des jeux qui rappellent d'autres instruments à vent anciens (Bombarde, par exemple, mais aussi Cromorne, Douçaine) ou de l'orchestre (comme Hautbois, Trompette, Flûte par exemple).


Pour répondre à une question de Renée, tous ces tuyaux s'accordent bien sûr, comme les cordes d'un piano, sauf qu'il faut les accorder un par un, et que lorsqu'il y en a plusieurs centaines,  cela prend beaucoup de temps. On "accorde" les tuyaux de façon différente selon qu’on ait affaire à un tuyau à bouche ou à anche.

Le principe de l'accord des tuyaux est simple, il faut d'une manière ou de l'autre raccourcir le tuyau pour faire "monter" le son, ou le rallonger pour le faire "descendre". Comme vous vous doutez qu'on ne peut pas couper le tuyau, pour simplifier  on agit de 3 manières différentes.

•  en général pour les tuyaux ouverts, il y a soit une bague au sommet du tuyau que l'on fait coulisser soit une entaille au sommet du tuyau qu'on enroule ou qu'on  déroule selon le cas pour ajuster le son.
  
•  Pour les tuyaux carrés en bois, qui sont fermés en général par un couvercle au sommet du tuyau, on fait coulisser le couvercle à l'intérieur du tuyau, pour raccourcir l'onde sonore ou la rallonger.
• 
  Enfin pour les tuyaux à anche, on agit sur la hauteur de l'anche par rapport au tuyau, en tapant sur une tringle. comme la hauteur du son est inversement proportionnelle à la longueur de la partie vibrante de la languette, on agit sur cette longueur en déplaçant la rasette, petite tige métallique qui dépasse du bocal.

Quelques autres photos de tuyaux

Pour changer un petit peu des différentes parties de l'orgue abordées dans mes précédentes notes sur l'orgue (il me reste à vous parler du sommier et de la transmission), je vous propose une petite visite de l'orgue de NOTRE-DAME DU PRÉ au Mans, c'est l'orgue sur lequel je joue le plus souvent. Ce matin, j'ai pris quelques photos.

Et pour vous accompagner dans cette visite, le "Grand choeur dialogué" d'Eugène GIGOUT (1844-1925) qui était organiste à l'église Saint-Augustin à Paris.

Cette pièce est jouée ici sur l'orgue de NOTRE-DAME DE PARIS.

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Une vue de la console avec un organiste que vous devez connaître.



Vue de l'autre côté.

Vous constatez que les petits radiateurs sont là pour réchauffer les doigts de l'organiste, la température de l'église l'hiver étant souvent assez fraîche.






Les différents jeux de l'orgue que l'on peut tirer (pour faire parler les tuyaux du jeu correspondant).

A gauche, les 5 jeux du clavier "Grand Orgue" (clavier du bas) + au bas de la photo, les 3 jeux de pédale (16, 8 et 4 pieds). Si vous ne vous souvenez plus de ces longueurs de tuyaux (comptés en "pieds"), reportez-vous à la note correspondante dans la Catégorie "Orgue"

A droite, les 9 jeux du clavier "Récit" (le clavier du haut).

 

 

Les deux claviers manuels (Récit en haut, Grand Orgue en bas)

Le pédalier (en général, 2 octaves + une quarte: 31 notes, parfois 32...)

Les tirasses et la pédale d'expression

Les tirasses permettent d'accoupler les claviers au pédalier, ou entre eux.

La pédale d'expression (au milieu) permet de faire des nuances avec le clavier du haut (Récit) : elle ouvre ou ferme des volets dans lesquels sont enfermés les tuyaux du Récit.

 

Les tuyaux de façade (c'est le jeu de "Montre": comme son nom l'indique, c'est souvent celui que l'on montre en façade). Vous remarquerez la glace-rétroviseur, accessoire indispensable de tout organiste, puisque très souvent, étant donné la mécanique de l'orgue, l'organiste tourne le dos au chœur, et il lui faut surveiller ce qui s'y passe....

Pour les autres tuyaux, on ira voir demain à l'intérieur du buffet... et sur les côtés pour la trompette (à suivre...)

En attendant une note explicative sur le sommier. et pour compléter la note que j'avais faite sur les consoles d'orgue avec en particulier celle de Saint-Sulpice à Paris, voici deux consoles très différentes que j'ai retrouvées dans mes photos.


Celle de l'orgue de Beethoven dans sa maison de Bonn (3 claviers, 1 pédalier)

 Celle du Grand orgue de Notre-Dame de Paris (5 claviers, 1 pédalier)

 Et dans le mode "Très petit instrument",
 un des petits orgues que je pratique au Mans (1 clavier, 1 pédalier, 2 jeux)…. Difficile de faire moins….

Le clavier

Le pédalier

Rappel de la console de SaintSulpice à Paris

Maurice DURUFLÉ à l'orgue de St Étienne du Mont

Cet organiste et compositeur, né à Louviers en 1902, a été l'élève de Tournemire, Vierne et Gigout pour l'orgue et de Paul Dukas pour la composition.

Titulaire des grandes orgues de Saint-Étienne du Mont à Paris, il décède en 1986.
De son œuvre très imprégnée du grégorien, on lui doit l'un des plus beaux REQUIEM et son œuvre est au répertoire des organistes du monde entier.

Personnellement j'en joue souvent.

Je vous mets ici un extrait du Requiem que nous avons enregistré avec l'Ensemble vocal Michel Piquemal à l'église Saint-Antoine des Quinze-Vingts à Paris avec Éric LEBRUN à l'orgue Cavaillé-Coll et l'orchestre de la Cité. C'est la version orchestrale, mais Duruflé a écrit une version pour orgue seul, qui est aussi très belle.

Le LIBERA ME (5'44")

Le calme du début est interrompu par le passage central très tourmenté du "DIES IRAE" (Jour de colère) et revient au calme final.

 

LA CHAPE

Nous avons pu détailler jusqu'à présent de manière sommaire quelques parties de l'orgue :

• Les jeux
• Les tuyaux
• Les buffets
• Les consoles
• La soufflerie

Nous allons découvrir un peu plus dans le détail les intermédiaires indispensables entre les claviers et les tuyaux : le sommier et le système de transmission.

Pour bien comprendre l'organisation des tuyaux, regardons d'abord (comme si nous étions suspendus au dessus des tuyaux) la CHAPE, qui se trouve fixée sur le sommier.

Cette chape est une planche de bois fixe percée de trous sur laquelle sont posés les pieds des tuyaux.

Vous voyez ci-dessus que les tuyaux sont organisés comme les rangs et les colonnes d'une matrice.

Chaque ligne horizontale appelée "jeu" (on a déjà parlé des différents jeux dans une note précédente) est composée de tuyaux de même genre et présente un tuyau par note. Remarquez la forme différente des tuyaux à gauche (selon les jeux).

Chaque colonne, est associée à une seule note du clavier et permet de faire jouer celle-ci avec tous les jeux.
A chaque intersection d'une colonne et d'une ligne se trouve donc un tuyau.

Les tirages que vous voyez à droite permettent d'admettre le vent pour tous les tuyaux d'un jeu (qui se trouvent tous sur la même ligne ou rangée).

Chaque touche du clavier permet à l'air d'accéder à tous les tuyaux pour cette note en particulier (qui se trouvent sur la même colonne)

Lorsque j'appuie sur une touche du clavier, l'air (on dit plutôt le vent) atteint seulement le ou les tuyaux dont la rangée est activée.
Dans cet exemple, seuls les deux tuyaux correspondant aux intersections marquées d'un point noir joueraient.

Qu'en pensez-vous? C'est simple.

La chape se présente donc comme une grille sur laquelle on a posé à chaque intersection (colonne-rangée) un tuyau.

ça suffit pour aujourd'hui, la suite sur le sommier dans une prochaine note.

L'orgue étant un instrument à vent, il faut emmagasiner l'air quelque part pour pouvoir l'envoyer dans les tuyaux. Autrefois, on utilisait des soufflets en direct actionnés par des "souffleurs"

Comme l'arrivée de l'air était assez irrégulière, on l'a remplacé de nos jours par une soufflerie électrique qui remplit les réservoirs de l'orgue...

Le débit moyen est d'environ 1 mètre cube par jeu.

Quelquefois on insère un "tremblant" qui modifie l'arrivée de l'air dans les tuyaux et qui donne une impression de "tremblement".

Le moteur envoie l'air dans les réservoirs par des larges conduits soit ronds soit carrés, qu'on appelle "porte-vents". Et au dessus de ces réservoirs se trouvent les "sommiers" sur lesquels sont posés tous les tuyaux, et qui par un système astucieux de soupapes, permettront de "faire parler" les tuyaux que l'on veut, selon les touches sur lesquels on appuie, et bien sûr selon les jeux qu'on a choisis.

Bon, d'accord, c'est un peu simplifié, mais c'est le principe.

Si vous voulez plus de détails, vous pouvez vous connecter sur un site qui explique très bien tout ça, mais de manière plus détaillée. C'est lui dont je m'inspire pour faire quelque chose d'un peu plus simple à votre usage..

L'ORGUE SIMPLIFIÉ