Jean-Louis aux Châtaigniers : http://jean-louisauxchataigniers.blog50.com/

Après les Carmina Burana de Carl Orff, puis les Noëls de Rutter que nous avons chantés avec joie lors de nos concerts de Noël à Laval et au Mans, nous avons entamé avec le chœur départemental de la Sarthe, notre nouvel objectif pour nos prochains concerts : le REQUIEM  de Mozart.

En l'absence d'Yves PARMENTIER, notre chef attitré, j'ai assuré lors de la première répétition de l'année (vendredi dernier) l'apprentissage des 3 premiers mouvements du REQUIEM ; Introït, le Kyrie, et le Dies irae.

Beaucoup de choristes l'ayant déjà chanté dans le passé, la répétition s'est déroulée de manière très satisfaisante, et j'ai retrouvé avec joie ces pages sublimes, que j'ai chantées moult fois tout au long de ma petite carrière de choriste.

 

Pour vous replonger dans la beauté de cette œuvre, et en particulier de l'ouverture avec les paroles de l'Introït (Requiem aeternam dona eis Domine), je vous mets ci-dessous les 2 premiers mouvements, l'Introït (magique...) et la fugue du Kyrie qui suit.

Introït : REQUIEM

KYRIE ELEISON

Le chœur départemental de la Sarthe, l'Ensemble vocal de la Mayenne et le chœur de chambre du Maine donnent leur concert de Noël le week-end prochain (8 et 9 décembre) :

• Samedi 8 décembre : 20h30 à l'église Saint Vénérand de LAVAL
  
• Dimanche 9 novembre : 15h30 à l'église Sainte Croix du MANS

Nous avons un programme varié avec des Noëls de John RUTTER, et un Magnificat de Francesco DURANTE.

Je vous propose en avant-première le 1er choeur qui développe le 1er verset du "Magnificat" de DURANTE, une œuvre dynamique et intéressante.

Francesco DURANTE (né à Frattamaggiore en 1684- mort à Naples en 1755)

Le choeur dans son ensemble.

Les hommes placés au centre : ténors à gauche, basses à droite. 

Pour cette oeuvre, et en fonction de l'écriture des choeurs, la disposition des 4 pupitres (chaun étant divisé en 2 sous-groupes, pour assurer les 8 voix présentes dans cette oeuvre) était la suivante de gauche à droite : 

Sopranos 1, Sopranos 2, Ténors 1, Ténors 2, Basses 1, Basses 2, Altos 1, Altos 2.

Nombreux étaient les manceaux qui s'étaient pressés pour le concert exceptionnel des "Carmina Burana" ce dimanche 21 octobre 2007 à l'église Saint Liboire. La pré vente des billets avait été stoppée une semaine auparavant, l'église affichant complet. Nous avons même été obligés de rojouter une centaine de chaises supplémentaires, en plus des bancs habituels: 715 spectateurs environ, plus les 250 choristes, cela faisait du monde dans cette église moderne construite il y a une cinquantaine d'années en béton. Même si l'acoustique de ce genre de lieu moderne n'est jamais extraordinaire en raison des matériaux de construction utilisés pour cet édifice religieux, elle fut cependant correcte pour les auditeurs, du moins en ce qui concerne les choeurs et les instruments.

Ces derniers avaient été réduits à 7 instruments à vent : Flûte, Hautbois, Clarinette, Basson, Trompette, Cor, Trombone, 2 pianistes et 5 percussionnistes.

En ce qui concerne les 3 solistes, Dorothée PINTO, soprano lyrique léger, François BEAUD, ténor, et Vincent VANTYGHEN, baryton, toujours de très bonne qualité, il faut reconnaître que leurs voix respectives n'étaient malheureusement pas assez mises en valeur par l'acoustique. Si la qualité de leur voix ne faisait aucun doute, elles ne parvenaient pas à s'épanouir totalement dans le manque de résonance de cette église en béton.

Il faut aussi préciser que cette partition est assez redoutable pour les solistes quant aux tessitures utilisées par le compositeur Carl ORFF.

En effet, si les airs de soprano, en particulier le "Stetit puella" et "In truitina" sont de belles mélodies qui ont permis à Dorothée Pinto d'exprimer toute sa sensibilité, la phrase redoutable du N° 21 : "Dulcissime, totam tibi subdo me" (O cher entre tous, je me donne à toi totalement) écrite dans une tessiture très aigue, atteignant le contre Ré, a été parfaitement interprétée par elle.

Les 3 couplets du seul air de ténor avec des notes planantes sont aussi très difficiles pour le chanteur, et François Beaud a su parfaitement les maîtriser.

Quant aux nombreuses interventions de baryton, elles sont elles aussi écrites dans une tessiture quasiment "impossible" pour un baryton avec des "la" aigus, voire même des "si" aigus, et Vincent Vanthygen s'en est tiré tout à fait honorablement.

Les 250 choristes, quant à eux, ont pris beaucoup de plaisir à unir leurs voix pour cette oeuvre, même si les tessitures utilisées par le compositeur, sont, comme pour les solistes, très élevées, en particulier pour les Sopranes 1 et les Ténors1.

Avant les Carmina, était programmée une œuvre d'un compositeur américain né à Charleston en Virginie : "Makrokosmos", inspirée des 24 préludes de Debussy et des "Microkosmos" de Bela Bartok. Cette œuvre interprétée par 2 pianistes et 2 percussionnistes exploite des sonorités inhabituelles pour le piano (cordes pincées, frappées avec la main, etc.

Pour rester en musique, je vous propose un extrait des Carmina, trouvé sur le Net, dirigé par le chef d'orchestre de renommée internationale Seiji OSAWA le N° 23 (avant-dernière partie de l'œuvre) et le N° 24 "O fortuna" qui est la réplique du 1^er numéro.

Cette vidéo a été enregistrée le 14 novembre 2006 en France.

Avec 7 autres chorales (250 choristes), le Choeur départemental de la Sarthe interpréte ces samedi et dimanche 20 et 21 octobre, les "CARMINA BURANA" de Carl ORFF (1895-1982):

§       samedi 20 octobre 2007 à 20h30 au théâtre de LAVAL, récemment inauguré

§       dimanche 21 octobre 2007 à 16h à l'église Saint Liboire du MANS

Quelques explications rapides sur cette oeuvre:

« Les Carmina Burana » ou « chants de Beuren » c'est le titre qu'on a donné à un manuscrit découvert en 1803 dans l'abbaye de Benediktbeuren.

En fait, c'est une compilation, réalisée entre 1225 et 1250, de chants profanes ou religieux composés en allemand, en français ou en latin, par des ecclésiastiques défroqués ou des étudiants vagabonds.

On trouve dans ce manuscrit publié en 1847 plus de 200 chansons et poèmes : des chansons d'amour, des chansons à boire et à danser ainsi que des pièces religieuses.

Le bavarois Carl ORFF,  qui découvre ce manuscrit en 1934 est tout de suite emballé par la richesse et le rythme de ces poèmes et commence à en mettre en musique assez rapidement.

Cette œuvre fut jouée pour la 1^ère fois en juin 1937 et eut tout de suite un énorme succès.

Dans l'écriture musicale de cette œuvre, Carl Orff a travaillé à simplifier son langage musical pour retrouver une expression simple et archaïque, basée sur un rythme lancinant et magique.

O FORTUNA

http://www.wat.tv/audio/428976/hasbouz-carl-orff-carmina....

     O Fortuna               O Fortuna,
velut luna              comme la Lune
statu variabilis,       tu es variable,
semper crescis          toujours croissante
aut decrescis;          et décroissante;
vita detestabilis       la vie détestable
nunc obdurat            d'abord oppresse 
et tunc curat           et puis calme
ludo mentis aciem,      comme le jeu s'empare de la raison
egestatem,              pauvreté
potestatem              et pouvoir
dissolvit ut glaciem.   elle les fait fondre comme glace. 

    
    

    Sors immanis            Sort monstrueux
et inanis,              et vide,
rota tu volubilis,      tu fais tourner la roue,
status malus,           tu es mauvais,
vana salus              vaine bien-portance
semper dissolubilis,    toujours divisible,
obumbrata               ombragée
et velata               et voilée
michi quoque niteris;   tu me tourmentes aussi;
nunc per ludum          là par le jeu 
dorsum nudum            mon dos nu
fero tui sceleris.      j'apporte à ta vilenie. 
        

    Sors salutis            Le salut du Sort
et virtutis             et son mérite
michi nunc contraria,   est maintenant contre moi,
est affectus            est poussé
et defectus             et affaibli,
semper in angaria.      toujours en esclavage.
Hac in hora             Donc à cette heure 
sine mora               sans délai
corde pulsum tangite;   pincez les cordes vibrantes;
quod per sortem         car le Sort 
sternit fortem,         étend l'homme fort, 
mecum omnes plangite!   pleurez tous avec moi!